CAU Arte Contemporanea in Italia

ROBERTO CAU

LA POSSIBILITÀ DELL’IMPOSSIBILE

   Mundus sarà il titolo del corpus di risultanza odierna di quell’immane sforzo grafico. Ma, ormai sto  parlando dell’oggi, sì, proprio così; e, allora, diciamolo pure, sì, diciamolo. Per un ancora mio sforzo editoriale, questa volta narrativo… ho nuovamente raggiunto Roberto nel suo laboratorio (io amo chiamarlo “studio”).  Lui, al solito, mi ha accolto in un accomodato e tranquillo discorrere amicale da salotto.   Nel sereno confidato eccolo tirare fuori dal suo magico cilindro senza fine una “brochure”; sulla prima la guardo distratto, considerando trattarsi di cosa già acquisita nel nostro confidato, poi, man mano che quel merlino è ad aprirla e illustrarmi l’evoluto contenuto, registro il risvolto: l’impensabile intrapreso conclusivo (?) di quel passato esperienziale grafico ora è a comparire in bella mostra di sé; dove? come?  Beh, su una simulazione di allestimento ambientale dell’autorevole residuato storico della torre di Torregrande (Oristano) ma anche in un avveniristico, ampio e luminoso quanto funzionale spazio espositivo d’interno (museo?), e le ipotesi propositive potrebbero essere dilatate a oltranza… Di cosa si tratta? Diciamo subito che quell’umanità grafica di cui parlavo, ora ha raggiunto il  considerevole numerico di 792  unità-tavole illustrativo-espressive raccolte in 8 sezioni tematiche (pannelli orizzontali, dimensioni caduauno 5,00 x 0,60 mt) che del Mundus rappresentano la collana I papiri contemporanei: “Migranti”, “Familia”, “Gentium”, “Populus”, Bellum Pax”, “Sacrum Terrae", “Urbs”, “Mare Nostrum”, queste sono le specifiche titolazioni di percorso pittorico sviluppatosi lungo un arco temporale che va dal lontano settembre 2020 al febbraio 2022, ma che di fatto all’iniziale conclusione ha visto un ulteriore dilatato, se non in termini di unità grafico-operative, almeno sotto l’aspetto dell’allestimento-valorizzazione meglio esplicitante. Mesi orsono, Mundus consisteva in un’ipotesi ideativa di un lungo sviluppo lineare orizzontale  a mo’ di “dazibao” dell’espositivo di quelle tavole; a una prima, poteva pure dirsi essere il  dischiuso di un suggello svelato, l’esteso di un papiro da fruire interpretativamente proprio  nei tempi e nello spazio di ogni singolarità grafico-illustrative; oggi, il vivido sfoglio della brochure tra le mani di Roberto rivelava, pur nell’ancora meravigliato essere dell’autore e nella sua commossa narrazione, un impensabile salto di qualità propositiva che inevitabilmente mi costringe a chiedere lumi sull’avvenuta cesura (?) con l’originario mondo pittorico-artistico Cau. Così, è divenuta  una mia (?) impellente necessità quella di voler caparbiamente capire, intendere più a fondo, il portano della novità produttivo-creativa di significativa contemporaneità del Nostro: la proposta ideativo-espositiva pubblica di allestimento dell’intero corpus Mundus lungo lo sviluppo rotatorio delle pareti della “Torre manna”, che pur nel simulato digitalizzato a stampa di quelle minute pagine, pare gettare uno sguardo lungo nel panorama culturale. Il rammarico del suo ideatore è la sola presunta consapevolezza dell’impossibilità del possibile gestionale istituzionale di un tale allestimento ambientale che parrebbe potenzialmente prestarsi a una miriade infinita di questioni di governo sociale locale... Le valenze, anche  di tipo turistico, per quel sito sono insite nella proposta ideativo-visuale Cau,  sono tutte al possibile vaglio pubblico. Se questo, in nuce, è il riservato realizzativo di completezza di quell’intento, il chiedere poi a Roberto di farmi prendere visione del suo originario excursus artistico-pittorico mi rendeva  riflessivo dell’essere, Mundus, un inevitabile dato di consapevolezza di attualità in continuità con ogni pregresso fare; sì, perché se nell’autorevole produzione del Nostro tutto il percorso espressivo e tecnico è stato esperito nella “visone di paesaggio” (ora naturalistica e ora realistica, simbolica o  di fantasia, dal vellutato cromatismo al consistente ductus e dissonante timbrico e tonale) non è da escludere il significativo sensibile richiamato iconico-fotografico meccanico-riproduttivo che fa da “leitmotiv”, da sfondo tematico, a quelle lunghe teorie segniche (I papiri…). In Mundus il valore dello sfondo si fa contesto, accoglimento ed esplicitazione ulteriore di un mondo grafico che nel suo umano articolato e pure storico-esistenziale suggerito dalle titolazioni non può che svolgersi in relazione con l’essere “paesaggio”, dunque, ancora una volta relazione tra natura e artificio, natura e cultura. Quel fare artigianale originario, dunque, se pure ritenuto chiuso, in realtà presenzia ancora, e pure in tutta la sua eterna vitalità di pensiero e sentimento, nel nuovo intimo riflessivo di relazione, di concettualità proprio dello e nell’espressivo Mundus. Il paesaggio grafico delle unità illustrative de I papiri… poi, analizzato nelle sue valenze più propriamente formali è a recuperare quel diretto fare nell’articolato connubio tra gestualità e linearità, tra pause di “carezzevoli” macchie aeree (le penne di gabbiano, ricordate?…) e cupi contrasti sempre pronti a sottolineare l’arcano e il consapevole evoluto di questa umanità errante.   Prof. Giovanni Carafa

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