Le Microinstallazioni

 

di Gino Chiesa

 

 

 

Luigi Chiesa – noto Gino – nasce a Bonorva nel 1933 ma nel 1936 è già a Sassari dove trascorre tutta la sua gioventù per cui si ritiene sassarese di elezione in tutto e per tutto. Dal '46 al '48 è a Cagliari dove frequenta la scuola media del Collegio dei Salesiani. Rientrato a Sassari, accorgendosi di non essere portato verso gli studi da Geometra ma rivelando una buona tendenza nel disegno, prima lavora come commesso poi si iscrive all'Istituto Statale d'arte. Qui, sotto la guida di maestri quali Filippo Figari, Stanis Dessy, Eugenio Tavolara, Simon Mossa e Vico Mossa, si diploma Maestro d'Arte nel 1954. Va ad insegnare disegno nell'anno scolastico 1955/56 presso scuole medie private. Al rientro dal servizio militare nel 1958, insegna da supplente all'Avviamento di Oristano e, l'anno successivo con incarico annuale, all'Avviamento di Terralba; poi, dal 1959/60, presso la scuola media n. 1 (Eleonora d'Arborea), nella quale nel 1962, conseguita l'abilitazione, ha una cattedra di ruolo.

Si è così applicato con dedizione all'insegnamento del Disegno ed Educazione Artistica in quella scuola, ininterrottamente fino al 1991 anno del suo pensionamento.

A coronamento di quegli anni di attività, ha presentato nel1994 ben 2800 elaborati, da lui raccolti e gelosamente conservati, eseguiti dai suoi alunni dal 1963 al 1991, in una mostra retrospettiva allestita nel Monastero del Carmine con il patrocinio della Amm/ne Provinciale di Oristano. Consapevole di non essere un buon pittore ma solo un modesto disegnatore, ha preferito solo partecipare a mostre collettive con suoi dipinti a tempera, collage ed incisioni su metallo che figurano in collezioni private.

E' autore dei disegni, eseguiti a mosaico da una ditta romana, che decorano la chiesa di Torre Grande come sfondo del Tabernacolo e del Fonte Battesimale.

Per niente appassionato di “informatica”, si diletta di alludere scherzosamente a tale sia pure (forse) utile avanguardia, inventando certi suoi “Robot da parete”, microinstallazioni su quadro in cui sfrutta materiali di recupero di vario genere tratti a volte da televisori e computer dismessi, al solo scopo di ironizzare sulla complessità della cibernetica, della elettronica o di quant'altro sia legato alla “compattistica microsistemica”.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ha messo in mostra i suoi primi robot presso la Galleria Contini nel 2001 ed nel 2007 espone, presso la Galleria “Spazio Cominacini” gentilmente concesso, le sue ultime fantasiose simpatiche novità. Si ripromette di proseguire a divertirsi in tale maniera vitanaturaldurante !!

 

Gino Chiesa

Gli piace inventare delle microcomposizioni, anzi, microinstallazioni con assoluta personalità. Egli compone, con particolari oggetti, ricavati da situazioni oggettive della nostra quotidianità e con fantasiosa libertà di linguaggio artistico, delle nuove “icone” visive. Affronta le sue composizioni con una carica surreale genuina e con un grande sorriso ironico, frutto della sua indole battagliera ma allegra e piena di un umorismo semplice latente. Gino Chiesa dimostra di avere particolari qualità artistiche per uscire da quei vicoli ciechi in cui l’Arte, molto spesso, ci conduce.

ROBERTO CAU

 

 

 

GLI IDIOTISSIMI ROBOT DI GINO

Questo è l'invito a una mostra. “Naaa!” esclamerete, e avrete ragione. Diciamoci la verità, non se ne può più di tutti questi sedicenti pittori, poeti, attori, scrittori, registi, musicisti, intellettuali e del loro pubblico sceltissimo. Gente che se la tira e, quando fa un peto, passa un anno a magnificarlo con incontri, mostre, dibattiti e comunicati stampa, gente che mèndica consenso e finisce quasi sempre per trovarlo, specialmente nella casta eletta dei loro ipocriti colleghi. Tranquilli. Gino Chiesa non appartiene né vuole appartenere a questa casta. Fa ciò che gli pare, quando gli pare e come gli pare, per puro piacere personale. Se poi riesce a condividerlo tanto meglio; in lui non ci sono falsi scopi. Quando lavorai con la leggendaria compagnia teatrale “Gioventù Bruciata” (nel senso che tutti i componenti la loro gioventù se la sono bruciata da un pezzo e ora stanno bruciandosi anche la vecchiaia) ebbi il privilegio di dirigere Gino come attore: fu un indimenticabile signor Veneranda; indossò quel personaggio irascibile e surreale con tale naturalezza da farmi sospettare che se la vita gli avesse proposto le stesse situazioni lui avrebbe agito come Veneranda, condividendo ogni battuta anche la più strampalata. Questa volta Gino Chiesa è passato con disinvoltura dal ruolo di attore a quello di scultore (ma forse è più corretto definirlo “microinstallatore”) e ha preparato degli idiotissimi robot che espone senza pudore. E' bene si sappia che la sua non sarà una mostra “trendy”, la stampa non se la filerà manco di striscio, e nessuno, aggirandosi nello “Spazio Cominacini” che la ospita, sarà circonfuso da quell'aura di impegno intelligente che normalmente emana da chi frequenta le mostre “giuste”. Dunque consiglio ai membri della casta eletta di evitare scrupolosamente questa mostra. Agli altri, a tutti gli altri, invece, la consiglio con calore. Si tratta, infatti, di una occasione unica, forse irripetibile, per vedere la “Jolly-fish”, robottina leggiadra e solare che sa cantare solo “O sole mio” ed è dotata di cellule fotovoltaiche troncoconiche e sistoioniche; Gino Chiesa l'ha colta in un aggraziato movimento di danza “kabuki”. Oppure potrà ammirare il “Municipal robot for removal car”, un prototipo di autogrù eseguito su ordinazione in n° 37 pezzi da parte della Amministrazione Comunale della città di Ompup in Indonesia. O il “Robot sartigliante interattivo”. O il “Robot a variabile graduale”. O il “Robot testosintonico”. O il “Robot spaventapasseri”, dotato di ali asimmetriche per poter apparire handicappato. O il prestgioso “Caleidoscopio a barre”. O l'utilissimo bassorilievo impact detto “Contatti ellissoidali”, che se è disposto in verticale diviene decorazione Se Erasmo da Rotterdam fosse un nostro contemporaneo penserei che si sia ispirato proprio a lui, a Gino Chiesa, quando nel suo “Elogio della follia” afferma che 'se i mortali si guardassero da qualsiasi rapporto con la saggezza, la vecchiaia neppure ci sarebbe'.

FILIPPO MARTINEZ